一個國家和地區的流行音樂不繁榮，總是各有各的原因，而對于中國流行音樂來講，盜版無疑是首先被人想到的罪魁禍首。在上世紀九十年代末CD產業最為紅火的時候，盜版唱片反其道而行之對正版行業進行的圍剿，其結果就是許多唱片公司和藝人的心血，因此付諸東流。而就在音樂產業絞盡腦汁想要對抗盜版的同時，隨著互聯網的迅猛發展，免費下載更是后來居上，給了中國音樂產業雪上加霜的致命一擊。此時，唱片份額已經到了不是縮小而是幾近空白的底線，音樂產業也迅速成為了娛樂產業的ST版塊。
不過，隨著近日文化部查封數百個違規音樂網站，整頓侵權盜版下載等措施的實行，也讓中國流行音樂產業，因為版權問題的逐步受到重視，展現出新的產業曙光。因為，事實上無論是盜版唱片還是盜版下載，在中國的流行音樂產業中，并非僅僅只是起到讓正版音樂產業縮水的破壞作用。盜版的無序化“發展”和“運用”，其實還在流通領域，起到了對音樂創作，以及音樂審美等音樂本質內容的破壞作用。當一個歌手非常統一的專輯概念，被盜版商以隨意從中抽取單曲的方式“使用”，當盜版網站極盡挑逗能事，以故意曲解歌曲原意并植入娛樂話題性，將原本優秀的流行音樂作品改頭換面。這不僅造成了年輕一代歌迷，在流行音樂審美傾向向娛樂化、快餐化的轉移，反過來也使得一些立場不穩的唱片公司，受到這種不良反應的影響，從而改變了正道的音樂經營方向。
而隨著目前傳播流行音樂作品的主流平亞洲時尚雷射溶脂、植髮臺——各大網絡音樂網站正版化的回歸，在一種更為良性的大環境下，至少能厘清之前音樂產業的一種蕪雜狀態，從而讓更多優秀的音樂人、歌手和作品，在盡量少受到雜質干擾的情況下，更純粹的出現在人們眼前。尤其是對于許多新人歌手來講，這更成為了一種機遇和挑戰。
許嵩無疑就是這其中處于領先地位的一名歌手和音樂人。和羅大佑和張洪量這樣堪稱音樂藝術家的流行音樂人一樣，許嵩同樣也是學醫出生，卻半路出家走上了音樂之路。而與同時代許多歌手依附于主流唱片公司不同，從一開始，許嵩就在無制作和宣傳團隊的情況下，保持了在音樂上的絕對獨立和純粹。如果說許多獨立歌手以獨立的形式發展，一者是因為單純要表明一個態度，二者也是大部分玩獨立音樂的歌手，他們的作品還真只適合在小眾范圍內流傳。而許嵩則相反，他的音樂創作定向無疑是大眾的，可以雅俗共賞的，是最受主流唱片公司歡迎、也是后者樂于操作和慣于推廣的。但他卻依然在流行的旋律下面，保持了一顆創作和演繹獨立的心和芯，這無疑就保證了他音樂的純與醇。
因此，從某種程度上來講，許嵩不僅是一個優秀的唱作歌手，他對音樂獨立性的這種把持，實際上更是對唱片產業音樂制作模式的一種糾正，并用自己作品的傳播和聲名鵲起作為范例，證明了糾正后的效果。如果許嵩不是獨立發展，想必他也會和許多同時代的歌手一樣，最終被唱片公司塑造成國際主流但卻缺失個性的歌手。雖然他可以因此得到更多的冠軍、更多的頭條和更多的八卦，但最終卻會偏離掉寫歌、唱歌這種最為質樸和簡單的方向，也會失去這些樂趣。而唱片公司一切從市場利益出發的預定性制作理念，也勢必讓他只能趨從于市場，卻做一些討好市場的音樂。但許嵩這樣一切以音樂為根本的發展模式，除了能讓音樂保持更多的獨立性外，同樣也會因為他音樂的受關注，從而吸引市場的關注楷力企業螺絲。而在這個時候即使是有營銷和推廣團隊介入，后者甚至還可以因為許嵩音樂中的靈秀之氣，從而賦予商業推廣以利益以外的人文視角、創造新意。無論對于歌手、樂壇還是唱片公司，都是一個多家得益的局面。畢竟音樂不是為了獨立而獨立，而是先獨立后分享。而產業的投入再產出，則不僅能刺激再投入，也能因為再投入而刺激歌手良性的競爭。
從2009年年初的《自定義》到2009年年底的《尋霧啟示》，再到2010年10月最新推出的《半城煙沙》，無論是對“中國風”的涉及，還是對嘻哈的呈現，許嵩顯然不是一個刻意在曲風上搞實驗和開發新品種的歌手。他的創作和演繹特點，更多體現在一種甚至和他年齡不相稱的淡定與從容。在將音樂作品打上一種國畫那樣的朦朧效果的同時，更強調突出一種氛圍綿綿不斷的感染力，從而在音樂共鳴上，達到一種以柔克剛的效果。這種意境的營造和建筑，也讓許嵩的單曲與單曲、作品與作品，有了一種渾然一體的感覺，從而以更大的吸引力，吸引歌迷傾情的關注。
也可以說，許嵩并不是一個玩三板斧的唱作歌手，紅就紅到發紫。他更擅長在一種東方的音樂語境里，在結合東西方音樂特點的基礎上，發揮出東方男歌手獨有的唯美感。而在這種堅定的大方向上不斷累積，勢必也會讓許嵩的音樂，不會受到潮流和時尚的干擾，在突出本色與個性的基礎上，通過扎實地持續，從而讓他的音樂作品，歷久彌新，不會過時。有了這種音樂流行性的保障，搖錢和贏利也是水道渠成、勢所必然。而且不用害羞。
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