秘密與謊言 Secrets & Lies (Mike Leigh, France/UK, 1996)
性福拉警報 The Kids Are All Right (Lisa Cholodenko, USA, 2010)
一個是英國倫敦，一個是美國洛杉磯，兩個背景遙隔半個地球之遠的故事卻分享同樣的精神，人與人的咫尺距離再度透過這兩部電影得到鐵證。英國獨立電影大師麥克李的金棕櫚代表作「秘密與謊言」令他一舉首度入圍兩項奧斯卡大獎，美國知名獨立電影女導演麗莎秋羅丹寇的泰迪熊獎代表作「性福拉警報」也令她首度入圍奧斯卡最佳原著劇本(和以「又一年」入圍的麥克李較勁)，他們都透過創作呈現各自對人類情感的細膩觀察。
荷坦絲的母親過世後，雖懷著悲傷，她卻得以毫無顧忌地尋找她的親生母親，原來她在開明父母的扶養下，早就得知自己被領養的身分，家庭生活美滿和樂的她並不以為意，但始終仍存有一絲想得知自己身世的好奇，透過市政中心，她得到一個名字、地址和電話，卻發現一個驚人的真相，直到她終於鼓起勇氣撥打電話。電話另一端是和女兒蘿珊相依為命的辛西亞，這個突如而來的〝新女兒〞讓她難以面對，而兩人見面後，她更經歷了從否定、回想到震驚的情緒起伏，這是因為兩人有著截然不同的膚色。
兩部影片有著異曲同工的事件開端，荷坦絲和「性福拉警報」中的瓊妮和雷瑟兩姊弟對不存在自己生命中的親生母親/父親存有同樣的好奇和渴望，僅僅這一通電話就都掀起了巨大的家庭情感風波，卻也使所有的隔閡和顧忌都得以開誠布公地被一一化解。辛西亞在荷坦絲身上找到與蘿珊摩擦衝突不斷而逐漸疏離的親情，與其說是彌補被自己遺棄多年的女兒，其實更是她終於得到贖罪療傷的契機；妮克和茱兒絲兩個家長雖然結褵多年感情深厚，其實也暗自累積了不小的埋怨，一個令她們的家長身分、甚至婚姻瀕臨危機的男人，反而是她們重新檢視這段關係的轉機。
李和秋羅丹寇的另一個共通點，就是他們都不畏於選擇尖銳的題材，雖然倫敦早已是個種族大熔爐，其實種族歧視觀念在英國社會仍難以被動搖，這也是為何辛西亞更多了曾不敢與家人坦承的顧慮；雖然同性關係已在美國多州合法化，美國文化中對同性戀的恐懼還是相當龐大，這就是為何妮克面對外界時總是處於戒備狀態。兩位導演也在各自作品中安排了顛覆刻板印象的設定，在「祕」中一向被視為貧民的黑人反而是優渥的中產家庭，白人反倒成為片中的底層階級；一向被認為性關係糜爛的同性戀，反而比片中的異性戀更有根深蒂固的家庭價值觀，兩者都是打破大眾迷思的有力辯證。
在充滿張力的情節外，它們當然也都有一票出色的堅強卡司。在「秘密與謊言」中飾演辛西亞的布蘭達布雷辛以本片榮登坎城、金球獎影后，但在奧斯卡上卻飲恨敗給曾在坎城勝過的「冰血暴」的法蘭西絲麥多曼，初試啼聲飾演荷坦絲的瑪麗安尚巴提斯特也以出色表現成為第一位入圍奧斯卡的非裔英國女星，提摩西史波、蕾絲莉曼維爾等麥克李的班底成就一個難以挑剔的整體演出；茱莉安摩爾在「性福拉警報」的表現精采依舊，安奈特班寧更以精準內斂的演技再奪一座金球獎並再度問鼎奧斯卡影后，馬克魯法洛也在被忽視多年後，終於以風趣不羈的現成爸爸保羅一角受到青睞，米雅瓦西柯夫斯卡、喬許哈欽森兩個小姊弟的表現亦相當稱職，水準十分整齊。
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